SRPSKA KNJIŽEVNA LAŽ - Oskar Davičo

Oskar Davičo-

Srpska književna laž

Krleža je dijagnosticizirao situaciju hrvatske književnosti do svoje pojave. U

XIX veku ona zaostaje za evropskom najmanje 50 godina. U Srbiji situacija u literaturi nije bila ni bolja, ali ni mnogo gora.Bar 50 godina zaostajanja.One su izgledale ovako: S K Z  i Misao dominiraju književnim životom Srbije,regulišu ga, škrto ga hrane, obilno uspavljuju i krmaneći njime ne izlaze iz baruštine tzv. parnasizma, teorije reda po red i celih lepih pesama. Crnjanski je tad pevao o

tome kako je teško biti muško i pred dvorom stražar kraj kojeg prolazi kraljica. On i

Sibe Miličić, koji je kod debele kraljice, vele, imao više “uspeha“, trudili su se da ispevaju mit feudalnog divljenja i služenja kraljici, idolatriji njene lepote, sjaja, moći, 

bogatstva i ostalog šmoncesa koje nikad nije bilo naše nacionalno, kako su tvrdili.

Univerzitetom su vladala braća Popovići (Bogdan i Pavle) i ostali prepisivači:

− Dr. Ksenija Atanasijević i Vinko Vitezica bili su čak izbačeni s fakulteta zbog plagiranja, a ovaj poslednji i zbog bruke koja je nastala kad je kao šef katedre uporedne

književnosti napisao esej o Giljga-čoveku, kako je preveo Giljga-Meša, misleći da se

radi o Giljga-čoveku.Jovan Cvijić i njegova antropologija poslužila je kao baza jednom naučnom hohštapleru kakav je bio Dvorniković da piše šuplje panegirike o inteligenciji dinarskog čoveka.

Ibrovac, sem svoje doktorske disertacije što mu je napisala žena koja se razvela

pošto je on doktorirao  –  donevši na raspravu lekarsko uverenje da je virgo intacta, i

to posle 10 godina “bračnog života“ – nije napustio katedru.

Nije Ibrovac bio veći znalac od Vitezice i Atanasijevićeve niti bolji nastavnik, ali

je bio naš čovek, od razume se, Srbin i po i polovina, mrzitelj Hrvata  koji ni sami ne

znaju šta hoće i komunista koji su se družili s prostacima, sirotinjom i kočijašima.

Predstave profesora o tom svetu radnika bile su nalik na one La Bruyère-a  ili Gospođe

Sevinje ili gospodina Petrovića – Žolike, večitog udvarača i “večitog mladoženje“, da

ne kažem koridina.

Tu je, jasno, zauzimao jedno od najuglednijih mesta g. Vladeta Popović, muž gđe

Stensfild, ružne ali radne žene, dok je on bio lenj, neradan muškarac po kome je najve-

ća mudrost sedeti pravo, a misliti kako hoćeš krivo, ili nikako.

U toj sredini koju je potresao Rastko svojim Otkrovenjima, ali kojoj se kasnije

priklonio kao i Vinaver, koji je ipak igrao dvostruku igru i kao frondeur i kao apologet,

bilo je dosta uzaludnih pokušaja da se iziđe iz začaranog kruga jedne osione i primitivne, tipično malograđanske potkolonijalne, neoriginalne prepisivačke civilizacije i

kulture, bez ijednog šireg poteza, bez prave veličine, bez istinskog dometa.

Tu su sredinu uzdrmali prvi  put ozbiljnije – nadrealisti. Za razliku od radničkih

pesnika koji su osuđeni da deluju u okviru svog proleterskog geta, nadrealisti su poticali iz buržujskih porodica, studirali su gde i njihovi roditelji, znali isto tako dobro

kao i oni, ako ne i bolje, sve ono sto je valjalo znati da bi se bilo Žolika koji šeni, tj. lepi

koji lepuje, ( joli = lep ( fr); schön = lep (nem)). Njihov glas je rušio ono što su izgradili

njihovi očevi, lep svet pristojnih odnosa među ljudima, uglađenih manira, dobro vaspitanog i uljuđenog ponašanja i govorenja. U porculansku radnju naše skroz naskroz

neoriginalne, ali ipak nacionalne kulture upalo je krdo slonova i nilskih konja s elegancijom što ih karakteriše i sredili sve što se moglo srediti.

Otud su reagovali svi odreda na prve nadrealističke napise i manifestacije.

“Ugrožavaju institucije na kojima počiva naše društvo: porodicu, otadžbinu,

religiju!“ - pisao je peneći u svom napisu u “Vremenu“ advokat Petković, muž Vojke

Demajo.

“Treba ih na sud kao anarhiste!“ - klicao je Ibrovac.

A Mile Stanković je, sa svojim primitivnim čulom za podilaženje ukusu većine,

na brzinu napisao komediju u kojoj je dao maha svom neznanju. Zvala se “Rista nadrealista, ili jogurt u oblacima!“. Dobro za Ristu, ali jogurt u oblacima bila je neduhovita parafraza Majakovskove poeme “Oblak u pantalonama“.

Sl. Jovanović je rekao tamo u knjižari Gece Kona: “Svima bih njima ja dao 19 i 6

po turu“.

Čaršija se, ukratko, uzbudila. S K Z i S K G su požurili da nađu mlade koji će nastaviti tradiciju i kontinuitet naše nacionalne kulturne brazde. I šta? Našli su Milivoja  Ristića, kome objavljuju i stihove i “roman“ Oči. I našli su Jeju-Ilića da im odnosi

sve nagrade na anonimnim konkursima.

Jasno, bilo je i od ranije poznatih srednjaka koji su se opredelili za liniju pridržavanja kaputa profesorima i odlazaka na slave njima: Boško Novaković, Đuza Radović,

Đuro Gavela i niz sličnih đenija opredelili su se još iz studentskih vremena za građansku liniju i karijeru. Tipičan je u tom pogledu Splićanin Drago Ivanišević, koji je bio u

dvostruko lažnoj situaciji: i klasno i nacionalno. Ali on je tvrdio da hoće prvo da se afirmiše kod veliko-Srba pišući ekavštinom dučićevske bljezgarije, pa kad ga oni prihvate

kao svoga, onda će im on pokazati ko je: nadrealista, gospodine moj, nadrealista !

Suštinski prevrat koji je nosio nadrealizam u Srbiji nije bio prvenstveno druš-

tveno- politički, iako se takav činio i drugima i samim nadrealistima. On je to postao

tek onda kad je jedan broj nadrealista prišao KPJ i stupio u pravu borbu za epohalne

istorijske zahteve rad. klase.

Ono zbog čega je sva burž. inteligencija bila spremna da kanibalne svakog nadrealistu, to je drugo – to je pre svega radikalizam njihove negacije tzv. kulturnog kontinuiteta od sv. Save, uvek uvoženog svejedno da li iz Vizantije, Nemačke ili Vrancuske,

pa sledstveno i negacije klasne vlasti buržoazije, legitimnog naslednika feudalnih

ideoloških principa. Ali i još nešto. Odricanje od svevlasti racionalizma, uplašenog

i škrtog, nesmelog i cepidlačkog, sputanog propisima koje sam sebi baca pod noge.

Jeste, nadrealizam je značio direktan kontakt sa dionizijskim principima, s onim za

koje nije dotle bilo mesta u srpskoj poeziji, mudroserski držplotaški ziheraškoj. Jer

Laza i Koder, Đura i Branko ili Sima Milutinović – Sarajlija, bili su to u meri nedovolj-

noj da se to u pravom smislu bude, pa su ipak bili proglašavani za corruptore iuventutis, za dekadente, neprijatelje vlasti i dinastije i, razume se, ludake, beslovesnjake i

“zgranute“ ljude.

U nas je bilo pokušaja i ranije da se zasvira na žici fantastike ili iracionalističkih

melodija, ali ako bi se i počelo, niko ne bi izdržao, uvek se vezivalo za nešto “konkretno

naše“, za neki naš vid vlasti. Ni bunt Crnjanskog, ni onaj Laze, ni revolt Kodera, ni

onaj Rastka nije išao do “kraja“.

Možda smo isuviše siromašni da bi se skupilo rizikujuće hrabrosti za tako nešto.

Tek generacija Vučo  –  Ristić  –  Koča Popović  –  Vane Živadinović–Bor (u početku

bogatih naslednika, proletarizovanih naknadno), Dedinac, koji je novinario, Matić –

profesorovao, ili Đ. Jovanović, A. Kostić i Davičo studenti, ili Pera Popović, Branko

Milovanović takođe profesori, mogli su da se ponašaju kao oni koji u slučaju da izgube – gube samo okove. Oni su prvi uneli u našu poeziju necenzurisanu emociju u

čistom stanju, pesmu koja ne peva glasom, nego oblicima slika i ritmovima metafora,

poeziju bez brnjica na ustima i bez feredže preko preterano čednih – razume se, lažno

čednih – obraza. Zvučalo je to ne samo kao skandal, nego i kao izazov javnom redu,

građanskom moralu, priznatim odnosima, zakonitim i prirodnim spojevima i vezama. Bilo je to i izazivanje skromnih i više no skromnih, nikakvih u stvari, sloboda, jednim silnim njenim protokom, sa divnim lahorima što su izazivali njeni spustovi i “padovi“ blistavi od duginih boja. Bilo je to ujedno začikavanje poznatog radi nepoznatog

i šamaranje one Dučić-Bogdan Popovićevske poezije koja je u to vreme bila školska i

opšta lektira i po predilekciji – izraz svih mogućih lepota i bogatstava. Upravo, nadrealistički pesnici su bili ti koji su dokazali da je ono što se smatralo bogatstvom, u stvari siromaštvo i beda. Građansko društvo – ogoljeno prvi put – počelo je da zaziva tzv.

socijalnu poeziju i literaturu, legalizovanu usled toga, jer ono što su pesnici socijale

dovodili u pitanje bilo je malo a zahtevalo mnogo od svojih pesnika, dok je ono što su

nadrealisti stavljali u pitanje bilo i više od onoga što su znali, hteli i mogli da priznaju.

II

Značaj nadrealističke poezije ne samo da se ne iscrpljuje tu i time nego, prevazilazeći sve to, utiskuje sebe u poeziju ovog veka svud u svetu, pa i kod nas. Čime se,

istovremeno sa pariskim manifestima, javljaju njegovi šampioni i kod nas, pa se slobodno može reći da  nadrealizam predstavlja trenutak kad je srpska poezija ne samo

sustigla zbivanja u svetskoj nego ih i prevazišla nudeći im sebe za ugled, primere i

primerke, varijante i varijetete čija je originalnost bila nesumnjiva ali i čiji podstičući

značaj još i dan danas poziva i vodi.

Ne samo definicija automatskog teksta, već pre definicija slobode, pre kviprokvoovske slobode, nego je i više – očovečena divljakuša inspiracije, posvakodnevljene,

pripitomljene, radno ovovremenjene: pesnik nije više cvrčak, on može pevati zimi i leti,

svaki dan, bez radnog vremena, odnosno on može prekovremeno pevati i pevajući ploviti

okeanima jezičkih značenja. On može izazivati po volji lančane reakcije reči i smisla,

eksplozije, neočekivane susrete, zapanjujuće konflikte, on može – prvi put – prevazići

realnost ako govor ljudi izdvojimo naivno iz realnosti. Što, dabome, nećemo učiniti.

Sem nezapamćene i preobilne svežine slika, nadrealistička poezija je donela ne

manje njoj tako osporavanog značenja. Ovakvi ili onakvi parnasovci, otvoreni ili kamuflirani, prebacivali su mu, i ne prestaju da to čine, da predstavlja nekontrolisanu

hrpu nestrukturisanih slika bez značenja i smisla. Netačno.

Nadrealizam je u poeziji – uzet kao celina – vratio izgubljeni smisao inspirisanosti koja je izgubljena po radionicama s teškim radnicima na polju “rime i ritma“

a onda doneo – bar kod boljih svojih pesnika – jedno iskonsko osećanje otpora i nemirenja ne samo sa buržoaskim datostima, koje prevazilazi revolucionarnim opredeljenjem, nego i opšteegzistencijalnim, protiv čije je tragike u stalnom buntu i otporu.

To osećanje nemirenja sa sudbinom u stvari strukturiše sve pesme i sve pesnike,

tako da se reči stihova javljaju kao svetlaci, kao svetlucanje nad tragikom životnosmrtne uslovljenosti ljudskog roda. I ne samo njega. Ona je opšta.

MARKO RISTIĆ

Očito nosilac i propagandist najortodoksnijeg nadrealističkog učenja, bretonovac pre

rata, a posle rata – kao ambasador SFRJ u Parizu – sklon Aragonu do 1948. Tad... Ali

Aragon je bio član K P F, a mi smo prekinuli s Rusima i s Aragonima.

Nebitno. “Dijalektika“ političkih uverenja i revolucionarne doslednosti ne mora

da je uvek do kraja prihvatljiva za sve, prihvaćena od svih.

Međutim, ne može se poreći da je M. R. sa svojom poezijom (izuzev Turpitude)

ostao izvan direktnog političkog angažmana. Od sreće i od sna ne pretenduje na tako

nešto, već hoće da je lirika i to jeste. Kakva? Više zanimljiva no velika, više pobunjena

protiv nebitnih naizgled stvari (interpunkcija itd.) no suštinski pobunjena protiv reda

stvari izjednačenih sa logičkim redosledom rečenice. Iako nadrealist, i to dogmatski

skoro – M. R. nije praktikovao automatski tekst. Njegova poetska frazeologija uvek je u

granicama sintakse i logike, a ako ih transcendira, to nije pod impulsom osećanja i njihovog doživljavanja, nego zato što je, iz ovih ili onih osećanja, smatrao da to tako u datom trenutku treba. Je li to “treba“ primenjeno na pisanje pesama – preuzeto Hindemitovo harmoniziranje sa znalačkom dozom kakofonije i željenog, namernog “nesklada“?.

No sve to ne smanjuje značaj, bistru lepotu i jezičku čistotu poezije i proze Marka

Ristića. Pregnantan i jasan, čak i kad govori o “situacijama“ noći, M. R. ne prestaje

da navlači humorne košulje i hlače Polišinela na konvencije i njihova značenja. On to

ne čini iznutra, nagrizajući ih kiselinama, nego spolja – čineći ih komičnim a smisao

im – besmislenim. On je prvi shvatio poetski značaj iracionalnog i vrednost sloboda

koje ono nudi poeziji, ali možda je zato što je to prvi shvatio i bio prvi, bio i kadar da

se manje od drugih prepusti vlasti principa iracionalnog. Čak i onda kad se čini da su

njegove pesme plod asocijativnih polja i dejstva automatizama, njegove asocijacije ne

prelaze granicu po sličnosti ili onu po suprotnosti, a kad je prelaze, on ne tone dublje

od epiderme odnosa i davno uspostavljenih racionalnih veza. Otud u njegovoj poeziji

ima sintagmi koje pravo automatsko ne bi podnelo i prilika koje su nemoguće u jednoj

poeziji kojom duvaju olujni vetrovi iracionaliteta  i “iracionalnog“ “nereda“ i “haosa“.

Ali ako je ona u maloj meri “nadrealistička“, ona nije malo poezija; ako je u stvari mehanički kalemila “divlje“ elemente iracionalnog na zdravu još podlogu pitomog 

drveta racionalne fraze, ne znači da ta poezija nije bila delotvorna, i to od svoje pojave

– značeći više mladim piscima negoli starijim, i više piscima negoli čitaocima. Otud

i pomisao da možda i ne bi to bila, bar ne u tolikoj meri, da se javila totalno izvan

uobičajenih prozodijskih normi. U tom bi slučaju ona bila sasvim neprihvatljiva i ne

bi – odmah izopćena, bila predmet konfrontacije sa zdravorazumskom bulumentom

vrabaca koje su učili pevanju na partituri za školovane slavuje. Francuske slavuje,

dakako. U Francuskoj, dabome.

Kasnija Nox microcosmica, već od svojeg naslova otkriva stav što, bez obzira na

društvenu orijentaciju i subjektivne motive i motivacije, svedoči o metafizičko-egzistencijalnoj situiranosti čoveka i njegovih želja, snova. Samo čudo, u smislu koji M.

Ristić daje toj reči što je i pojam i teoretska teza, to potvrđuje. U čudu do guše, do

sluha, do oka, mi ljudi, mi tražimo ne toliko odgonetku za zapljuskivanja čudesnog

koliko izražavamo želju za njim, dovoljno apsolutnim da bi predstavljalo naše interuterinske metafizičke čežnje. Onirizam Marka Ristića manifestuje se već  s prvom njegovom zbirkom Od sreće i od sna. Pesme dolaze odande, iz tih prostora; one su komađe

njihovo, otkinuto od mase što ih tvori.

Ali biti kriška sreće koju predstavlja san, predstavlja evidentno protivljenje estetizantnosti B. Popovićeve “teorije“ reda po red. Na jedan vehementan način poezija

M. Ristića, više no ijedna druga njegovih savremenika, više no ona Rastkova ili Crnjanskova, više no Vučova, Matićeva ili Dedinčeva, razbija sva okna staklenika i demolira zimsku baštu u kojoj je trebalo da rastu cele lepe pesme, kao i norme na osnovu

kojih je njihova cela lepota bila izmerena.

Ali antiestetizam Marka Ristića je racionalan, on ne dolazi iz nutrine i bića stihova; on je izmozgan i promozgan. No to mu ne smeta da to bude do kraja. Zahvaljujući svojoj lucidnosti, on prebrzo shvata svoje podsvesne intencije, odnosno namere

iracionalnog, njegovu tendenciju. Shvativši je, on može da se prepušta impulsima iracionalnog koje je kaptirano svešću i promišljeno još pre no što se i pojavilo.

Otud kod M.Ristića poetsko jeste trenutak obasjanja iracionalnog farovima svesti. Ali ta diskurzivnost ostaje autentična, iracionalna, ostaje što je bila i u tami sebe

pre no što  su je dugi pipci farova obuhvatili snopovima svetlosti. Ne treba se zavaravati: podsvest nije samo ona permanentna buna, kako su mislili francuski nadrealisti

u prvi mah. Podsvest reakcionara je reakcionarna po pravilu, i retki su Balzaci  koji

pišući obasjani duplijerom crkve i monarhije mogu da ih poreknu kao romansijeri

onim što su osvetljeni svetlošću tih duplijera napisali.

Naša podsvest liči na našu svest i kad je u kontrapunktu s njom i kad joj oponira. Brzina povezivanja, slikovitost, način artikulacije viđenog, slućenog i shvaćenog

ostaje jedna. Samo podsvest, nekontrolisana, ne kontroliše ni nas ni svoje postupke

koji su dubinske želje i otpori. Ali ja verujem da je Hitlerova podsvest bila u istoj meri

malograđanski koercitivna i kanibalska koliko je to bila i njegova svest.

M.Ristić je svestan toga i on ne čini ništa da bi se spustio koji stepenik niže u tamu

bez đema i dizgina, u fluks osvetljenih reči što teku iz mraka, prolaze kao reke kroza nj

i rone u dubine bez povratka. On ih propušta, nemajući vokaciju medijuma. Radoznao

i ljubitelj tajni, koje kolekcionira da bi ih “provalio“ i otkrio ih svima, svuda, on ostaje

na nivou gde se “između psa i vuka“, kako kažu Francuzi, dešava ukrštanje oba snopa 

svetlosti – one svesti i one podsvesti. Da li se to iz straha od nemogućnosti da se posle

vrati, on ne usuđuje da prodre u zonu čiste podsvesti, ili on ne silazi u limbe podsvesti,

nesvestan da postoje stepenici i sunovrati s dubinama što se steru i ispod platforme

na kojoj stoji.To ne znači ni kritiku te platforme, ni te poezije koja je,  nažnije od one dotle priznate i poznate, poricala sav doprinos Pauline Lebl-Ibrovac-Albale, družine ispale iz

nogavice Emil Fagueta i Pavla Popovića, družine koja je nas zadržavala u neznanju i

nepoeziji parnasističke estetike i onda kad je svetom već vitlao duh slobode reči, misli,

značenja, jedan neropski odnos čoveka prema rečima koje su neke vrste robota njegove mislene osećajnosti.

Dušan Matić,

ma šta rekle razne tetkice s kojima se on tetkinski dopisuje, nije nikad ni pokušao

da se spusti u bunar iracionalnog. On je možda tamo boravio u nekom predživotu,

zapamtio ponešto od onog tamošnjeg, ali je u svom kukavičluku i strahu od isparenja vulkana u čiji je životni krater sišao ko zna kad, kako i ko zna čijom uslužnom

pomoći, požurio da odande iziđe pre no što se išta od ranije viđenog iskristalisalo.

Kao pesnik on nije mnogo rekao u trenutku kad su pesnički govorili Vučo, Dedinac,

Ristić. Nekoliko pesama, i to je sve. Njegov opus nastaje tek posle revolucije, i traje,

relativno obilato, ali uprkos onom što je rečeno, u okviru jedne određene prednadrealističke estetike. Ona je sigurno slobodnija od Bogdan Popovićeve, ali to ne znači

da on ne čezne da pravi, i da ne pravi cele lepe pesme. One su na drugi, nedučićevski, nemodernistički, nerastkovski “štim“. Tačno. Ali to ne znači da ne žele da budu

poezija a ne revolt koji peva, urla, ključa, govori i govoreći razbija sve oko sebe. D.

Matić ništa ne razbija. On deluje kao eklektik: malo Bogdana i Dučića, malo Marka

Ristića i Vuča; sve to dobro promešati, izmućkati, dodati vegete, tj. D. Matića, – i

Oliver Mlakar i D. Ređep mogu da sastave palac i kažiprst, prinesu ih ustima i izgovore ono ubitačno: “Izvrsno. Čestitam“. On, za razliku od M. Ristića, koji svesno bar

izjavljuje da mu nije stalo do lepe pesme, on hoće da napiše celu lepu pesmu. Otud

ona ponavljanja, oni refreni, ona opšta mesta, one didaktičnosti o koje se čitalac

njegovih zbirki sapliće. Jasno, njegove posle rata objavljene pesme nisu nastale pre

rata, mada je on neke antedatirao, ali pojavivši se posle rata, u ime jednog prevaziđenog programa, one nisu mogle da deluju revolucionarno. One su samo očarale

– opravdano – izvesne čitaoce-pisce koji su kod njega našli sve što su i sami pročitali

drugde da treba da bude poezija (Velek & Voren itd.). Oni se nisu bez trećeg mogli

da prepoznaju u Matiću a taj treći je isto kao i on bio transfug, tj. begunac iz zavi-

čajne mentalne geografije i istorije, zavičajnog vremena.

To ne znači da je njegova poezija bezvredna, iako je predatirana ne samo vremenski nego i estetski i asocijativno. Isto tako to ne znači da je njeno zadocnjenje na

nadrealističko Kosovo pobede kadro da izmeni vrednost, ako može da umanji istorijski značaj i ulogu te poezije. Da su se zbirke Buđenje materije ili Ruža vetrova pojavile u vreme Od sreće i od sna,  ili Korena vida, bile bi to kapitalna, prevratnička dela

miljokazi od kojih bi počelo brojanje nove poezije. Ovako su to zbirke što, iako lepe,

poeziji nisu zastave koje jesu Jovanima Hristićima, koje su mogle biti svima. One jesu

dopadljive i značajne čak, ali izvan pravih bitaka, one ne predstavljaju kamen temeljac jednoj novoj epohi poezije.

To ne osporavam njih kao pesme, ako govorim protiv kukavičluka manifestovanog najčešće kao liberalizam i liberalizma ispoljavanog uglavnom kao “može i ovako,

može i onako“.

Verovatno će vekovi i vremena koji dolaze da birajući dobro sude srpskoj poeziji

i svima nama koji smo petljali s njom i oko nje biti blaži prema Matiću no što je to

moja malenkost. Ali bio bih nečastan kad bih drukčije govorio. Ima istorijskih trenutaka koji ne traže od pesnika lepe stihove samo, nego lepe stihove pobodene u bedeme

kao zastave. To nisu postali nikad Matićevi stihovi. Za njih su pokazivali ljubavi i

razumevanja ili omatoreli invertiti ili konzervativci, nikad pravi nosioci mladosti i 

revolucionari. A ovih će uvek biti. No bojim se da ni ubuduće prava mladost, ona koja

sjedinjuje mali broj godina i veliko čovekovo iskustvo kao revolucionara, neće imati

mnogo poštovanja za celomudrene i mudre Matićeve stihove, za neodređena njihova

osećanja i nesmelost da iskažu sebe same do kraja, onu opreznost koja škodi i njima i

autoru koji se nije usudio da spali sve mostove između sebe i crne jame dela svesti, između prošlog koje je presvislo i onog što se nije još pojavilo na svetlosti dana da bi krenulo tamo kamo ga je vukla želja, ali ne i  srce, ne i kriteriji aksiologije koja je njegova.

A. VUČO

Na jednoj izložbi impresionista imao sam prilike da vidim kako nisu začetnici

tog novog načina slikanja bili ti koji su najviše doprineli odvajanju od “klasicistič-

kog“ “lizanja platna“, nego oni između slikara koji su doživeli najdublje i najsuštinskije ono što su bili teoretski postulati impresionizma kod Pissaroa i Sisleya, kod Puvis de Chavannea ali ne i kod Moneta, Maneta i Renoira.

Govoreći o Vuču, znam da je on bio pristalica nadrealizma koji su formulisali

Breton i Ristić kod nas, da je bio nadrealist u neku neteoretsku ruku. Ali iako nije

diskurzivnošću svojom doprineo razradi i izgovaranju pretenzija nadrealizma, on je

više nego iko, više negoli i Dedinac, najautentičnije doneo našoj literaturi i prvi pravi

humor, a dečijoj – posle Lewisa Carrolla – prvu pravu, maštovitu dečiju poeziju, razigranu i slobodnu, vedru i gorku, humorno tragičnu. Njegova dečija poezija, kao i ona

humorna za odrasle (Humor Zaspalo) znače ogromno za oslobođenje od zmajevske

i njoj epifanišuće Ćopić-Desanka itd. pesmarice za decu raznog uzrasta. Sem toga:

sve što danas piše dečiju poeziju, i Duš. Radović i M. Danojlić i Mira Stefanović izišli

su iz osmehnutog Vučovog rukava. Da ne spomenem koliko mu duguju estradni naši

pesnici (Brana Petrović) koji su primenili i ukrstili teme i to je sve što su učinili da bi

se razlikovli od maštovitih i slikovitih obilja Vučove dečije poezije.

Bio je to trenutak od istorijskog značaja za našu poeziju: susret Vučovih Pet petlića iz mašte sa ovim jezikom. Osmerac kod Vuča, u svojoj jednostrukoj ili dvostrukoj

varijanti kao šesnaesterac, izgleda da spada ne u nezaobilazne tragove Zmaja, nego u

strukturne zakone našeg govora koji van osmerca ne može da zaprpoši i zađilkoši i ne

ume da bude poziv na igranja i igre.

Ne smatram da je taj osmerac Vučov greh protiv smisla i razigranosti njegove de-

čije poezije. A ni onda kad Vučo u Nemenikućama ili u Ćirilu i Metodiju ponudi nama,

odraslima, stihove u osmercu koji se najčešće javlja udvostručen. Pre je to indikacija

o humornoj prirodi tih poema. Pesnika mogu ljudi da prevare; on može sam sebe da

vara; ali nikad ga neće stih da prevari. I to  bez obzira na pesnikove svesne namere.

Ako je, dakle, A. Vučo pribegao u pomenutim poemama osmercu, tj. šesnaestercu,

znači da je humorno, kao u Četi Koče Kapetana, prišao i temama za odrasle te  da je

ne podetinjujući ni njih ni motive hteo samo da humorom poškropi sve, i svet i sve na

svetu. I uspeo je. Ne samo da sve poškropi humorom nego i da ga učini dominantnim

poetskim stavom i angažmanom. Što opet potvrđuje polaznu ocenu da je A. Vučo ne

ideologišući oko nadrealizma, od prve, nepogrešno naslutio gde su njegovi problemi.

Ne u njemu, nego van njega, u društvenim odnosima. Otud je i Vučov nadrealizam,

prvi potpuno realizovan u poeziji na nepredvidljiv i nepredviđen način, prvi kod nas

bio izraz jednog humora neodvojivog od njegovog bića kao čoveka građanina, pesnika. Njegov “Humor Zaspalo“ bio je svojevrsno otkrovenje (značajnije od Rastkovog)

za moju generaciju, ali više je nego očito da će on to tek biti. Vučo dobija s vremenom

kao jedini pesnik u nas koji se između horizontalne crte i one vertikalne opredelio za

dijagonalu i time otvorio našem pesništvu nepoznati put. Istina, narodno pesništvo

znalo je za tu posebnu vrstu humora što se graniči sa apsurdom. Ali umetnička ga

poezija nije poznavala. Bez obzira na to što se danas njim već serbez, sasvim uhodano

kreće takozvana dečija poezija, ubeđen sam da ga čekaju još mnogi i mnogi poslenici.

DEDINAC

Ironična, metalna bolećivost M. Dedinca polazi od jednog primitivnog, tekućeg

koncepta kafanske narodne melodije i još upotrebom izlizanog poimanja slovenski

elegičnog osećanja bratstva. Ima nečeg srodnog, mada poškropljenog kitom tamnjana umočenog u svetu vodicu, i kod M. Nastasijevića, ali dok M. Dedinac ostaje superioran upotrebnim vrednostima pučke kantilene, Nastasijević podleže opštim mestima

“po pitanju“ slovenskog pravoslavlja i sličnim burgijama. Otud i metalni zvuk bolećivosti kod M. Dedinca. To odevanje u ruho narodskih sintagmi, frazeoloških obrta, ritmičkih pritisaka i fiksnih epitetona ornansa, ostaje na površini, ne prodire u dubinu

Dedinčeve pesme. Ona ne kaže mnogo, ali to kaže s najmanje mogućih reči i sredstava,

tako da se čitalac pita da to nije zato što autor Javne ptice, sem te čudesne poeme,

nije imao snage do zarobljeništva ni za šta drugo doli za manje uspele varijacije na

osnovnu melodiju zalastrenja, tog zvučno-tajnovitog, smisaono-tajanstvenog poziva

u vegetativnu neznan. Rekoh li? Bilo je potrebno da oseti nebo Šlezije pa da M. Dedinac iziđe iz propisa koje je sam sebi propisao i pravila pojanja koja je sebi odredio,

bilo je potrebno 40 miliona mrtvih i unesrećenih pa da Dedinac počne da peva drukče.

Međutim, ta drugojačijost, ma koliko bila neobična za Dedinca, bila je već poznata i

bila otpevana. Ne samo u Hani, nego na jedan način pa i na drugi  – posle nje. Dokazuje li to da on nije imao “svog“ glasa? Ili da je njegov glas voleo da se oblači u tuđe, u

drugo, u nesvoje, da bi bio svoj i mogao odjeknuti. Jer uprkos uočljivim intonacionim

i drugim “pozajmicama“ vidljivim u pesmama iz zarobljeništva, one su ipak po nečem 

svoje kao što su i one Dedinčeve pesme pošle od Slovenskih tonaliteta Rastka i autora

mnogo manje značajnih od njega, da ne bi spadali u opšta mesta i spadali zaista u banalno blebetanje kafanskih “stratega i vizionara“. Ipak, Javna ptica je jednom svojom

linijom, onom svetovnom necrkvenom, pa čak i netranscedentnom nemetafizičnošću,

donela našoj poeziji “nove trepete“ i ponudila nove prostore. Što su naši pesnici tipa

Vasko Popa ili M. Pavlović pretpostavili toj laičkoj, pravoj tajanstvenosti onu lažnu,

popovsku, to nije krivica do M. Dedinca, nego do njihovog nepoznavanja naše poezije

i njenih poruka. Svi su oni površno koristili izvesna otkrića koja je nudio nadrealizam,

ali nikom nije palo na um da, uprkos pozivanju na isti poetski postupak, M. Ristić

nudi jednu vrstu usijane lucidnosti, Matić samo – jedskog intelektualnog prividnog

laissez-faireizma, Vučo – humor, Dedinac – tajanstvo do kraja neodgonetnutog smisla u običnim rečima naše “ženske“ narodne pesme i da su to svojstva koja im iskivaju

kao Mujo pod mesecom blistave profile u bronzi trajanja. Bez propuštanja istovetnog postupka kroz ono što jeste suština poetske ličnosti i njene posebnosti nema ni

poezije, kao što nema ni pesničkog en face-a ili profila. To neponovljivo u glasu koje

jedan pesnik uspeva da otkine od svoje ličnosti i ponudi ga svetu koji treba da se na taj

zvučni  lik, na ta ramena melodije tek navikne,  da bi moglo da ih usvoji i inkorporira

u pamćenje narodnog govora, to je ono suštinsko, a ne sam postupak, ne ono što se

“filozofski“ ili “politički“ diskurzivno reklo na datu temu (tradicije, metafizike, egzistencijalne zebnje, itd.). Dedinac je svoju ličnost, tanušnu intelektualno, svoju sitnu,

nejaku i bolesnu telesnost izrekao sa svom slovenskom bolećivošću na jedan poetski

zaista preintezivan način. S malo “svojih“ slika, s malo metafora, u jednom škrtom

i trpnom pasivnom jeziku, ali i to koncentrisano kako to niko nije pre njega učinio

(sem Branko Radičević). Pesnik slabosti, a ne snagatorstva, pesnik anksioznosti, a ne

sigurnosti, Dedinac je svoje motive izrekao na tako ubedljivo silan način da je našao

onu tačku mističara gde se gore pretvara u dole, levo u desno, ništa u nešto, bezvrednost u suvo zlato,  običan šljunak u adiđare. To je i razlog zašto će lik tog pesnika moći

da služi kao lik nečeg što je uspelo da nedostatke, neznanje i  slabost pretvori u vrline,

u znanje, u snagu.